?

Log in

[sticky post] Мои картинки

Фликровские картинки: http://www.flickr.com/photos/ahvalj/collections/

Картинки гораздо лучше смотрятся в полноэкранном режиме на третьем и четвёртом айпэдах.

Catalog Sets ↔︎ Hierarchical Keywords

Лет десять назад я случайно обнаружил простой способ преобразования между наборами (Catalog Sets) и иерархическими ключами (Hierarchical Keywords) в программах iView Media Pro и Microsoft Expression Media. Похоже, что за всё это время в сети он так и не всплыл. Делюсь: быть может, кому-нибудь пригодится.

Обе программы используют один и тот же формат каталога. Иерархические ключевые слова появились позднее, и на программном уровне они представляют собою всего лишь ветвь Catalog Sets, хранящуюся под набором верхнего уровня @KeywordsSet. Он скрыт в Expression Media

, но отображается в Media Pro
.
Для преобразования наборов в ключи нужно просто открыть каталог в Media Pro и перетащить наборы под запись @KeywordsSet: в Expression Media они откроются в виде иерархических ключей, которые потом можно сохранить в файлы, и эти ключи будут открываться в адобовских программах. Точно так же осуществляется и обратное преобразование.

Мне никогда не нравился алгоритм назначения иерархических ключей, применяемый в Microsoft Expression Media и её наследнице Phase One Media Pro. В отличие от лайтрума, где иерархические ключи хранятся и цепочкой (в поле lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные|пинофиты|хвойные|Taxodiaceae|Sequoia|Sequoia sempervirens), и по-отдельности (в поле dc:subject), но где главными являются первые, так что при перемещении вложенного элемента изменяются обе иерархии (например, при перемещении ключа Sequoia под ключ Cupressaceae прежнее значение Taxodiaceae будет удалено и у иерархического ключа, и из списка простых), в иерархических ключах Expression Media и Media Pro (которые также сосуществуют с простыми) на самом деле все уровни иерархии назначаются по-отдельности (lr:hierarchicalSubject: растение, lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные, lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные|пинофиты, lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные|пинофиты|хвойные, lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные|пинофиты|хвойные|Taxodiaceae, lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные|пинофиты|хвойные|Taxodiaceae|Sequoia и lr:hierarchicalSubject: растение|голосеменные|пинофиты|хвойные|Taxodiaceae|Sequoia|Sequoia sempervirens), так что при упомянутом перемещении ключ Sequoia|Sequoia sempervirens окажется под ключом Cupressaceae, но запись с Taxodiaceae тоже никуда не денется, вследствие чего сколь-нибудь серьёзная работа с иерархическими ключами тут становится невозможной. Напротив, наборы ведут себя как лайтрумовские иерархические ключи из записи lr:hierarchicalSubject, но с ними происходит другая беда: под файлом отображается только элемент нижнего уровня (Sequoia sempervirens в нашем случае), из-за чего часто невозможно понять, членом какой иерархии он является (скажем, год может быть годом издания или годом, о котором идёт речь). Это поведение наборов и иерархических ключей было главной причиной, почему я в те далёкие годы перевёл упорядочение картинок из Expression Media в лайтрум.

У лайтрума, впрочем, есть два существенных ограничения. Во-первых, при отображении иерархических ключей не нижнего уровня совершенно невозможно понять, принадлежит ли объект к самому ключу или к одному из дочерних (например, назначен ли сам ключ Sequoia или же его дочерний ключ Sequoia sempervirens) — приходится смотреть параллельно в других местах. Во-вторых, лайтрум не понимает некартиночных файлов: я вынужден каталогизировать отдельно картинки и пэдээфы.

В последний месяц я поэкспериментировал с Adobe Bridge, где в пэдээфы можно записывать иерархические ключевые слова в том же формате, что и в лайтруме, но тоже натолкнулся на несколько неразрешимых проблем: во-первых, всё происходит невероятно, невозможно медленно (при любом изменении пэдээфы перезаписываются: создаётся временный файл, и при успехе записи удаляется исходный, что у больших пэдээфов может занимать даже на моём сверхбыстром компьютере долгие минуты), во-вторых, очень много пэдээфов защищены от записи (из 28.000 с лишним файлов в палеонтологическом разделе моей электронной библиотеки таковых свыше тысячи), в-третьих, эти ключи в xmp не видны другим программам, а из Bridge разбирать и читать статьи сложно и малоприятно, в четвёртых, в отличие от лайтрума, Bridge при переименовании элемента ключа оставляет в файлах прежние значения и требует переназначить всё вручную, перетаскиванием файлов на новую ветвь иерархии (к примеру: у меня 3.600 с лишним файлов переделано из djvu в pdf — если я переименовываю ключ из конвертированное из djvu в преобразованное из djvu, это переназначение с записью внутрь файлов займёт целую ночь). Есть и более мелкие пакости.

На сегодня для некартиночных файлов я остановился на использовании тэгов (я их делаю тоже как бы иерархическими: тема|растение|голосеменные|пинофиты|хвойные|Taxodiaceae|Sequoieae|Sequoia|Sequoia sempervirens) — они обновляются за секунды или десятки секунд, переименование можно делать одновременно для всех файлов на подключённых томах, эти ключи видны отовсюду и могут назначаться или изменяться прямо из моей библиографической программы (Bookends), я всегда могу конвертировать их в xmp и обратно, коли возникнет нужда (при помощи Graphic Converter), и, наконец, их можно назначать любым файлам и папкам. Смущает меня то, что в лайтруме у меня для систематики заведены десятки (сотни?) тысяч ключей со сложной иерархией, и теперь мне придётся вручную копировать их по мере надобности, а также то, что, в отличие от лайтрума и Bridge, в макоси и поддерживающих тэги программах нельзя ключи отфильтровывать, вследствие чего постоянно приходится продираться сквозь весь ассортимент. Последнее отчасти решается использованием программы EagleFiler, где тэги можно делать виртуально вложенными (виртуально, поскольку таковыми они являются только в пределах создаваемой в программе библиотеки: в сами файлы эта вложенность нигде не прописывается): фильтровать их поисковым полем нельзя, но можно не раскрывать ненужные в данный момент ветви.

Вспомнил я про Expression Media/Media Pro потому, что есть и второй путь: Microsoft Expression Media и Phase One Media Pro позволяют использовать xmp с любыми типами файлов, прописывая его при необходимости в ветвь ресурсов: при этом и пэдээфы аннотируются приемлемо быстро (почему-то запись xmp у них производится этими программами именно в ветвь ресурсов, а не данных), и файлы самых разных неадобовских форматов можно каталогизировать тем же самым образом, так что все документы — картинки, пэдээфы, текстовые итп. — могут становиться элементами одной и той же иерархии. Беды тут три: те, что касаются наборов и иерархических ключей описаны выше, а третья связана с тем, что современные программы (даже новые адобовские) игнорируют xmp в ветви ресурсов, так что не очень понятно, что с этим всем пришлось бы делать в будущем, когда Media Pro скончается окончательно (а всё к этому идёт)…

P. S. В принципе, Phase One Media Pro позволяет сохранять xmp в смежном (sidecar) файле, так что ключи в любом случае не погибнут, но у неадобовских файлов другие программы этот xmp просто не воспринимают, а у пэдээфов смежный файл не читается ни акробатом, ни GraphicConverter'ом.

Беззеркалки

Свою первую беззеркалку, Olympus E-PL1, я купил в апреле 2010 года. Возможность снимать маленьким лёгким фотоаппаратом с качеством, превышающим зеркалочное (а матрица у Olympus E-PL1 была лучше, чем у моего тогдашнего Olympus E-3), меня настолько увлекла, что через несколько месяцев я расстался со всеми своими прежними олимпусовскими фотоаппаратами, а в следующем году расстался с объективами и (в очередной раз, и в очередной раз на время) со всей кэноновской техникой. Годы, однако, шли, к беззеркалкам стали выпускаться новые объективы, и по состоянию на сегодня моя беззеркальная олимпусовская тушка с только что выпущенным хорошим телевиком вот так соотносится с моей зеркальной кэноновской тушкой с более или менее равнозначным объективом:

http://camerasize.com/compact/#289.444,380.294,ha,t

При этом:
(1) цвета у олимпуса и кэнона похожи, олимпусовская картинка обычно просто теплее градусов на 400;

(2) матрица у Canon 6D вчетверо крупнее олимпусовской;

(3) рукоятка лучше несопоставимо;

(4) аккумулятор служит примерно вчетверо–впятеро дольше;

(5) есть GPS;

(6) при всех кэноновских проблемах с выдержкой, оптический видоискатель всё же несопоставимо лучше олимпусовского электронного.

У олимпуса есть очень полезная и хорошо работающая функция определения лиц и фокусировки на зрачке. Помимо этого, при наводке по экрану у меня гораздо лучше выходит общая композиция и, особенно, ровный горизонт, а при наводке по видоискателю я легче замечаю портящие кадр отдельные детали — ляпы, таким образом, возможны в обоих случаях.

В печальном итоге получается, что смысл предпочтения беззеркалки свёлся к маленьким объективам: фиксам и китовым зумам. Если вместо олимпуса обзаводиться Sony или Fuji, разница в весе с зеркалкой будет ещё меньше. Со времени покупки Canon 6D два года назад я использовал Olympus E-M5 в основном для портретов, цветочков, очень большого увеличения (с объективом 75-300), видеосъёмки — вот, в общем, и всё. Если у Canon 6D Mark II появится автофокусировка при видеосъёмке, олимпус у меня останется только для портретов…

Abbyy FineReader Pro Mac

Давно не писал, но ради такого дела стоит. Я сегодня имел дурость купить только что вышедший Abbyy FineReader Pro для макинтоша. В надежде полностью отказаться наконец от виндовой версии (тоже купленной законно). При знакомстве с новой программой выяснилось, что она не поддерживает ни пользовательских словарей, ни даже простой проверки распознанного текста... Так нельзя, дорогие господа. Это всё же не игра в напёрстки, а *профессиональная* версия вашей главной программы. Мне жалко своих денег и в который раз стыдно за отечественного производителя. Ракеты у нас падают и кокос не растёт из-за таких как вы.

Кризис сорокалетия?

Что-то в последние полгода поднакатило... Со мной всё, как обычно, свои достоинства и недостатки я более или менее осознаю, и новостей тут никаких, но вот начало мне становиться всё яснее, что несложные в общем-то для исправления вещи в окружающих близких и далёких людях — это навсегда, и выхода тут никакого нет...

Tags:

Перерыв

После завершения разбора фотографий и выкладывания их на фликр пришла очередь живого журнала. За четыре с лишним года он наполнился какой-то сиюминутной и никем не читаемой ерундой, и пока мне не ясно, что со всем этим делать и что постить в будущем. Оставляю открытыми записи со ссылками на мои пресеты для лайтрума и собираюсь сделать ещё несколько постов на связанные с этим темы, но прочая деятельность пока прекращается до выработки нового плана действий.

Апе Шариковус

В Литве уже который год не утихают споры о допустимости написания иноязычных имён и фамилий в официальных документах (прежде всего, паспортах) на родных языках (прежде всего, польском) их носителей. Называющая себя демократической страна, как обычно, не видит ничего предосудительного в отрицательном ответе на подобные требования. Что мешает иметь в паспорте два разворота — для, соответственно, литовского и национального вариантов написания (как это было в несвободные советские годы, кстати) — выше моего разумения. С базами данных ещё проще: ничего не стоит завести дополнительные поля для параллельного написания имени и фамилии на любом другом наречии, но гордый и свободный литовский народ не считает возможным снизойти до подобных тонкостей.

Canon EOS 6D

Как можно догадаться из моего предыдущего поста, у меня появился очередной кэнон — на этот раз это Canon EOS 6D. Купил я его перед новым годом и, хотя за прошедший месяц погода совершенно не вдохновляла на съёмки, кое-что попробовал пощёлкать и остался доволен — куда более, чем от марка второго.

Почему я выбрал 6D, а не 5D mark III:
  • GPS: (1) я помещаю в лайтруме на карту все свои снимки, и по нелюбимости это занятие может сравниться только с занесением ключевых слов; (2) теперь не придётся снимать номера незнакомых домов или общий вид окрестностей, чтобы потом сориентироваться в привязке снимков;
  • размер и вес: мне очень не нравились габариты и тяжесть 7D и 5D mark II, и постоянно хотелось чего-нибудь полегче — на мой вкус зеркалки размеров и веса 6D, 60D, Nikon D80/D90/D7000 или Olympus E-30 идеальны;
  • высокие ISO: получше, чем у 5D mark III по всем известным мне обзорам;
  • кнопки все справа;
  • цена (хотя, подождав, можно было и накопить на пятёрку).
Чего мне не хватает в 6D:
  • от четырёх давнишних зеркалок (в 2009 году: Olympus E-3, Olympus E-520, Nikon D300 и, последовательно, Canon EOS 50D/40D/7D) у меня остались четыре карты CF по 32 гигабайта, которые теперь просто некуда применить;
  • автофокус: хоть я и не увлекаюсь съёмкой движущихся целей, но иногда хочется попробовать;
  • отображение точек автофокуса в видоискателе: ну очень мне не нравится многолетний внешний вид кэноновских кружочков и квадратиков, впечатанных в само стекло, а не отображающихся на отдельном гелевом слое.
В общем, из всего, что у меня было с 2002 года, эта камера — наиболее близкое приближение к идеалу одного фотоаппарата на все случаи жизни: GPS, очень приличные на 2012 год высокие ISO, приемлемые вес и габариты, хороший автофокус при тусклом свете и хороший штатный объектив с очень удобным диапазоном фокусных расстояний (24–105 мм), стабилизацией и терпимым для полного кадра уровнем мыльности по краям (процентов по десять с каждой стороны). Если брать что-то в поездки, чтобы не бояться пасмурной погоды и не расставлять потом в муках на карте снимки малознакомых мест, то лучше пока ничего не придумано. А цвета мы поправим.
К моему удивлению, пресеты для лайтрума под Canon EOS 5D mark II и Canon EOS 7D/Canon EOS 60D были скачаны за три месяца соответственно 22 и 26 раз — значит, некоторым пользователям не чужда экспериментаторская жилка ,-) Надеюсь, кому-то они приглянулись или по крайней мере вдохновили на новые поиски.

В продолжение своих прежних изысканий выкладываю лайтрумовский пресет для непортретных уличных снимков Canon EOS 6D

Как и в прежних случаях, цвета подгонялись мною под олимпусовскую цветопередачу. Олимпус всё равно выходит краснее и коричневее: иногда мне больше нравится олимпусовская картинка, но — впервые на моей памяти — нередко лучше выглядит как раз кэноновский цвет (с моей поправкой).

Надо сказать, даже лайтрумовская цветопередача по умолчанию у 6D мне показалось в целом более приятной, чем у 7D и 5D mark II: особенно порадовал существенно меньший контраст по сравнению с совсем смачным у семёрки и (по очень предварительным ощущениям) меньший зелёный отлив по сравнению с обеими упомянутыми камерами (и возврат в этом отношении к цветопередаче у Canon 450D и 40D).

В связи с закрытием хостинга narod.yandex.ru (точнее, пока — с отключением возможности новых закачек), файлы выложены на новом Яндекс.Диске. Недостатком последнего для меня, как владельца файлов, является то, что (а) пропали сведения о дате последней загрузки файла пользователями и (б) просмотр числа загрузок исчез из табличного вида и доступен теперь при выборе каждого файла по отдельности. Также бесплатное пространство для хранения файлов уменьшилось с неограниченного до всего лишь 3 ГБ.

Warum?

Я редко смотрю отчёты о чужих путешествиях — очень немногие люди в поездках интересуются архитектурой, ещё меньшее число интересующихся способно её должным образом отснять — но на сайт и в живой журнал kaef-er.livejournal.com заглядываю время от времени с 2008 года. Авторы специализируются на немецкоязычных странах и Италии и, в отличие от многих своих товарищей, бродят не только начертанными в путеводителях тропами. Авторам нравятся в основном те же стили и типы построек, что и мне, поэтому, рассматривая эти фотоотчёты, я могу до некоторой степени представить себе, что бы я сам отснял, посетив центральноевропейские и итальянские города.

Беда в том, что меня по гамбургскому счёту не привлекает там ничего. В особенности это касается немецкоязычных стран. Мне почти никогда не нравятся тамошние пропорции — всё или слишком тяжёлое, или слишком плоское. Почти никогда не нравится пластика фасада — от Вены до Гамбурга всё выглядит по-немецки жёстко. Крайне редко нравится декор — если не считать вагнеровских зданий в Вене, он просто весьма кустарен, но и в вагнеровских постройках при несомненном качестве он выглядит неприятно чужим. На удивление плохи композиции — среди многих сотен фотографий мне не удалось найти ни одного фасада, кроме, опять-таки, нескольких вагнеровских домов, скомпонованного безупречно.

Всё это — давние мои ощущения от многих тысяч картинок немецких и австрийских зданий. То же самое, хоть и в меньшей степени, касается основной массы исторических построек к западу от Финляндии и линии Польша — Чехия — Румыния. К западу от Рейна и к югу от Альп заметно убывает число раздражающе неумелых зданий, а изобилующие и там кустарные постройки кустарны скромнее и и мягче, но, кроме того, появляются действительно стоящие фасады — прежде всего, конечно же, в Италии. Тем не менее, ощущение неприятной чужеродности остаётся — в особенности от британской архитектуры, и в особой особенности от неё же на американской почве.

Вопрос здесь в том, как отделить субъективное ощущение неприятного не-своего от объективно существующих архитектурных недостатков и определить допустимую в произведении искусства меру кустарности. У меня нет пока ответов. Правда в том, что петербургская средне- и высокобюджетная архитектура действительно очень дисциплинированна, и немалое число строившихся здесь в XVIII — начале XX веков зданий действительно хорошо пропорционированы и скомпонованы. У нас далеко не всегда на высоте рисунок деталей и качество работ, но меня редко так раздражают наши рельефы, как это бывает сплошь и рядом при просмотре деталей немецких построек. У нас мало кое-как нарисованных окон. Повторюсь — даже при средненьких или скучных пропорциях и композиции у нас обычно не создаётся впечатления нарушенного глазомера, как от зданий в Германии и Австрии. При этом изрядную часть добротных петербургских архитекторов XIX и начала XX веков составляли российские немцы (собственно русские архитекторы в большинстве своём строили куда хуже, увы), так что существующие отличия нельзя отнести к биологическим особенностям восприятия. Давние национальные традиции здесь также вряд ли могут служить объяснением — на мой вкус наша допетровская каменная архитектура в своей массе просто ужасна, и тогдашние архитекторы совершенно не были в состоянии справиться с рождающимися в их воображении формами, что усугублялось ещё и невероятно кустарным качеством исполнения. Не могу сказать ничего определённого про средневековую славянскую Центральную Европу и Румынию. Тем не менее, фактом является то, что в Чехии, Польше, Финляндии и России престижные постройки последних веков исторической архитектуры мне нравятся куда больше, чем к западу или к югу от этих краёв — не обязательно они так уж хороши объективно (Растрелли и особенно классицизм лучше у нас, эклектика — в Чехии и Польше, модерн ровнее всего в Финляндии), но некая манера, подход к пропорциям и формам — в эти два века и в этих краях — сложились удачно. К сожалению, всё это уже в прошлом.

Profile

ahvalj
Алексей Хваль

Latest Month

July 2016
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31      

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner